O Beijo do Hotel de Ville - Robert
Doisneau
Certo dia, em meados dos 1800, Baudelaire, tratando da Modernidade,
escreveu: “É o transitório, o efêmero, o contingente, é a metade da arte, sendo
a outra metade o eterno e o imutável”. Falava entre outras coisas de uma
preocupação com a fotografia, que entendia poder banalizar a pintura e empanar
seu brilho e importância. Natural que assim fosse naquele momento.
Mais de um século depois, podemos rever e revisitar essa preocupação, em outro
viés. A banalização veio de fato, mas não atingiu as artes plásticas e sim a
própria fotografia. O desvario dos cliques nipo-digitais traz em si a nostalgia
dos filmes, da câmara escura, da suavidade e precisão das Leicas e até do
Lambe-lambe que povoou as praças de minha infância, num banho revelador, de
pura magia.
Há entretanto, os que fazem mais do que arte na fotografia, nomes como Doisneau,
Cartier-Bresson e Eisenstaedt, entre tantos
famosos e os quase anônimos com nomes em letra miúda nos postais de
Copacabana ou São João D’El Rei. Esses imprimem uma aura poética às imagens que
capturam, retratando um fragmento de história, história do dia a dia, nas
vitrines da vida, como fosse uma poesia do idêntico e não do diferente.
Não ouso tanto quanto Walter Benjamin ao comparar a fotografia à
Psicanálise, mas reflito sobre o quanto dos desejos inconscientes do coletivo
há no olhar único e individual que fica gravado numa fotografia artística. E
sobre o quanto, muita vez inadvertidamente, nos reconhecemos e identificamos através
delas.
É impossível evitar a sensação que nos inspira o Beijo do Hotel de Ville,
de Doisneau ou os tantos beijos de guerra de Alfred Eisenstaedt e a
autoconfiança do garoto da Rue Mouffetard na Paris de 1954, de Cartier-Bresson,
de quem tomo emprestada a definição dessa expressão artística contemporânea: Fotografar é colocar na mesma linha de mira
a cabeça, o olho e o coração. É um estilo de vida.
Publicada no Jornal "O Pioneiro" em 02/12/2012 e na Revista Capita Global News em 29/12/2012
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